《敦刻尔克》，诺兰的反潮流之作

2017年夏天，克里斯托弗·诺兰的《敦刻尔克》在全球拿下了跨越5.25亿美金的票房，在烂番茄上获取92%的新颖度，观众评分也高达82％，可谓票房口碑双丰收。

本片更是在2018年奥斯卡金像奖上，冲破重围获取八项提名，除了最好导演提名，影片还进围了包孕最好影片、最好摄影、最好剪辑、最好艺术指点、最好原创配乐、最好音效剪辑和最好混音奖项的提名。

固然咱们都知道2017的金像奖最好导演，给了毋庸置疑的“陀螺”导演（《水形物语》导演吉尔莫·德尔·托罗)。但对于诺兰粉们来说，提名即成功，事实学院一贯都不怎么待见诺兰。对于“封神”已久的诺兰，这是他初次进进学院的视野，进围奥斯卡最好导演。

《敦刻尔克》是一部报告在敦刻尔克大猬缩中若何“活下往”的影戏。影片从陆、海、空三个视角展现了二战早期，40万英法盟军被敌军围困于敦刻尔克的海滩之上，面临敌军步步切近亲近的尽境，每小我为了能在世回家，不可不背水一战的故事。

在如许一部战争片里，没有大排场，没有血浆四溅，没有剧烈的台词张力，只有一个有艺术野心的导演举行的一种艺术上的测验测验。

战争的残暴与惨烈，战争里掉掉的人性，都是老生常谈的对象，不是诺兰想要的。善于玩叙事布局和胶片摄影的诺兰，从他的神坛上走下来，以人之为人的悲悯赋性，观照这场不是成功的成功。

观感上，《敦刻尔克》会让一部分观众感应很是不适。全片几近没有出现仇敌的身影，除了片尾英国飞翔员(汤姆·哈迪饰)销毁飞机被德军俘虏时，依稀可见几个恍惚的德军身影外，全片没有德军出现。

但诺兰的运镜合营汉斯·季默的配乐，调动着全片的紧张空气，将敌军放在银幕之外，安插在观众本人心中。观众可以感遭到仇敌无处不在，又无迹可寻的发急与无助。

配乐中那钟表的滴答声，像是蒙上你的眼睛，割破你的手腕，再打开水龙头，让你以为那是性命的倒计时。

这就是尽看。

陆上的一周，海上的一天，空中的一小时，不再是诺兰习用的叙事游戏，而是使尽看感在时空的维度，最大水平舒展开的必需手段。

为了让影戏布满实际感，让观众少点疏离感，诺兰做了很多预备。

他摒弃了好莱坞影戏的一个当代，用30岁旁边的演员们来扮演更年轻的脚色，转而找到和脚色岁数相配的演员来出演。

诺兰说：“当我读敦刻尔克事务的一手材料时，一个剧烈的感受就是，这些士兵是何等的年轻，并且涉世未深。这类感觉很紧张。”

因此咱们看到了，1997年降生的菲恩·怀特海德扮演的汤米，混身疲困掉神的看向远方。

英国组合“单向乐队”(One Direction)的成员，“哈卷”——哈里·斯泰尔斯，由偶像歌手向实力演员的转型。

杰克·劳登作为年轻的“老戏骨”，英国戏剧界“大腕儿”，《敦刻尔克》可是是他回纳生活生计中通俗的一站罢了。

1995年降生的汤姆·格林-卡尼，将本人的大银幕处女秀献给了《敦刻尔克》。和道森师长(马克·里朗斯饰)、水兵(基里安·墨菲饰)的对手戏，也可圈可点。

除了演员岁数的还原，还有道具的还原。

为了真实，诺兰决定采取真的水兵遣散舰，而不是行使电脑三维动画手艺(CGI)来打造海域场景。

最终，他们在当代水兵博物馆借到了玛丽布雷泽号(Maille-Breze)遣散舰。

为了真实，诺兰把IMAX开麦拉安放在一架真的喷火式战役机的驾驶座舱和机翼的职位，让摄影师和演员一同漂浮在水中举行拍摄。

即便作为观众，咱们早已知道，《敦刻尔克》的终局，必定是以成功了结的军事猬缩，但在银幕暗淡，灯光从新亮起的一刻，你毫不会感应成功的喜悦，只有劫后余生的疲困与庆幸。

此次北影节有机遇再次放映《敦刻尔克》，错过旧年大银幕的同伙们，祝你们好运，在抢票“厮杀”战中，能凸起重围，博得一席之位。

对于没看过的观众，观影影厅的保举是“杜比>IMAX>通俗影厅”。(真不是打告白)