电影《海王》凭什么这么火？揭秘爆款背后的海底世界建造过程

观众被海底奇观所震撼

DC宇宙斩新力作、《速度与激情7》导演温子仁倾力打造的影戏《海王》，成为12月的票房爆款！自12月7日上映以来，天天占据多个微博热点搜刮榜职位，更成为同伙圈刷屏的热议话题，被誉为“不看同伙聚会都没法儿聊天”的热点影片。看完《海王》从影戏院出来的那一刻，观众感觉恍如一次性阅读了“年度顶级视效混剪”、“年度概念计划秀”与“数字手艺功效报告请示会”。截至今朝影戏票房再破13亿大关，持续10天稳坐票房冠军宝座。事实《海王》为何能取得云云好的成就？接下来，让咱们深进探访这一冷艳世界的海底世界事实是若何建造的。

文中幕后搭建相关数据来自“影视产业网”公众号《《海王》的世界是若何建造的？》一文，原文作者：毁男孩的小图纸、张佳智。

海王是一个什么故事？

海王于1941年初次在漫画中退场，导演温子仁和制片人杰夫•琼斯在影戏中带来的故事，很大水平上是受2011年DC从新启动超等英豪宇宙时在“新52”系列上连载的漫画《海王》所启发。温子仁停整理这部影戏是一部有趣的、布满全球冒险色彩的影戏。以是，家庭是这部影戏最紧张的元素之一。海王从母亲那边继续实力，从父亲那边继续人性，两个来自不同世界的人打破世俗彼此相爱。他是爱的结晶，是在他们分手的情况下长大的，那末到底那边是他的回宿呢?以是，“《海王》这部影戏从许多意义上来说，这部影戏其实都与心愿告竣有关，对于我来说，实现我本人的愿看也是我拍这部影戏的额外收成—在影戏中建立一个新世界。”温子仁说

本片重要在澳大利亚的威秀文娱集团旗下的制片厂举行拍摄。该制片厂位于澳大利亚昆士兰州黄金海岸，拥有9个最早进的数字摄影棚以及一系列影视建造设施。本片辅助温子仁的视觉计划核心主创包孕：艺术总监——比尔•布雷斯基、视效指点——凯尔文•麦基文、外型指点——许姆•巴雷特等。固然本片触及的场景众多，但总体搭建体式格式可分为：制片厂外景搭建、实景地改建、摄影棚搭建三个部分。

导演：温子仁

编剧：温子仁、大卫•莱斯利•约翰逊-麦戈德里、威尔•比尔

摄影指点：多恩•伯吉斯

美术指点：比尔•布泽斯基

剪辑：柯克•莫里

服装计划：凯姆•巴雷特

视觉殊效总监：凯文•麦考文

制片厂外景搭建部分

制片厂中时常留有一些外景搭建地，英文名为Backlot，假如空间不够，停车场也能成为姑且搭建区域。片中最紧张的陆上场景便是西西里岛的喷泉广场和用来跑酷的屋顶平易近居。影戏是由一组组镜头剪辑而成的，而作为拍摄对象的三维布景也可以依照镜头的分别将观众记忆中完全的场景分化成各个部分，依次拍摄。以是，在影戏中同伙们以为西西里岛的环形雕像遗址和喷泉广场是相邻的区域，但其实它们是分隔搭建的。片中黑蝠鲼穿上玄色战甲在陆地上第一次亮相与亚瑟交锋时的场景触及到了爆破，以是柱子和雕像的爆炸倾圮方向和破碎成果都要举行提早计划。

影片中使人记忆深进的“湄拉跑酷”产生在西西里岛依山而建的错落平易近居屋顶之上，亚瑟和湄拉被各自的仇敌追赶从而与建筑空间产生互动。最牛的部分是温子仁导演对双线动作的剪辑与时候线把控。在主演拍摄前，武替会按照导演和剧本要求在现场进动作作预演，导演找到满意的拍摄调度体式格式后，才会让士兵穿上盔甲与媚拉举行正式拍摄。另一边，海王与黑蝠鲼的苦战正酣，但他们地点的布景是别的搭建的，就建在几十米远的地方。

从拍摄前提来说，固然是产生在海底的故事但肯定不可间接往海里拍，以是，制片厂成了姑且“水上乐园”。在外景搭建水池或水箱的建造体式格式，固然并不可到达摄影棚的灯光掌握前提，但周围留出的蓝幕搭建空间、设备移动空间、镜头调度空间可以省下不少的预算。以是，影戏中看到的海面美景，演员其实是在小泳池里靠想象表演来的。就算是一带而过的镜头，拍摄时都必要搭建响应的水池。在片中有一幕是亚瑟在水中高速拉着皮筏上的船员们。在拍摄现场，拉动他们皮伐的不是亚瑟，而是躲在水池里的事情人员。

实景地改建部分

除了威秀文娱的制片厂，澳大利亚有世界最秀丽的海岸风光，完全满足了《海王》的场景气质要求。其中，海王的陆上居处“渔村”拍摄选址在英文名叫The Spit的小社区，位于澳大利亚陆地世界附近。渔村场景包孕了大赦湾Fish Co-Op的两层集装箱和一家叫做Sunken Galleon的商展。影戏中海王和父亲在此碰头并在酒吧里和粉丝们畅饮了一夜。但村子外围的风光是CG殊效建造的，以是部分镜头必要遮挡上蓝幕。

影片竣事的海王父亲碰见亚特兰娜女王的海岸与他们生存的屋子——库里灯塔屋是在新南威尔士州黑斯廷斯角的岩石上拍摄的。屋子外景是钢布局快速搭建起来的。因为库里灯塔屋的内景计划了，一镜到底和大批爆破镜头，即亚特兰娜匹敌海底士兵的剧情，温子仁导演将住屋的内景搭建在了制片厂摄影棚举行拍摄。摄影棚所有家具和外墙都可以按照镜头拍摄必要除往或移动，让导演充实发挥了动作戏调度功力。

摄影棚搭建部分

对于一部关于水之英豪的影戏来说，三分之二的影戏都是在水下产生的。那些宏大灿艳的陆地奇观是怎么被创作发明出来的呢？ 《海王》剧组给出了多种解决方案。其中，沉船场景和海沟国潜躲洞窟通过摄影棚的野生打来模仿深海的光线，让演员在加倍真实细腻的场景中表演，也节俭了前期殊效大批的事情。

亚瑟第一次与弟弟奥姆王决战的场景触及到了两个部分，一个在布满岩浆的备战室，一个在正式决战的台上。显然，云云浩大的决沙场与观众都是前期添加上往的。除了天然情况场景之外，某些与演员产生交互的生物、交通对象也被局部构建了出来。这也能让演员更好地进戏，援助殊效更好地措置近景细节、定位空间。在交通对象的拍摄中，追车戏很是特别，它触及了大批的场景变换镜头，必要演员与情况举行及时的交互来拍摄。在近几年的追车戏或飞船追击戏，以及科幻片都用了环形LED屏与演员地点的交通载具举行互动来拍摄，这个几近是好莱坞标配了，最终的视觉成果使人赞叹。

影戏建造人明智地决定用湿片干拍的体式格式拍摄大部分水下镜头，行使最早进的VFX手艺在威压上拍摄演员，并行使CGI使他们看起来是在水中。但问题又来了，海王和媚拉都和超人一样可以在海中无重力地自由穿行，通俗的威压并不可让演员展现出水中自由浮动的体态。经由操作人员和特技演员几个月时候的大批研究和开发，一种叫做“the tuning fork”的类机械支持臂的对象被创作发明了出来。它是一根很是长的杆，在结尾有一个叉子，可以拾取演员的臀部，同时贯穿连接演员身段均衡。它还准许演员做一些柔柔的浮动动作。

演员被穿戴全绿色套装的机构成员定位在掌握的设备上，周围是绿色屏幕，整个水下情况都是以数字体式格式建立的。以是，即便再零乱的镜头，演员都是被真实拍摄的，除了他们的头发和情况。任何辅助道具都必要被涂上绿色今前期往除前期必要建造空中碎裂CG成果的部分也必要展上绿幕

《海王》的世界观

说到世界观，可能有些人会感觉很虚，这其实是毛病的概念。一些不成功的魔幻大片其问题很大部分要回结于世界观建构的掉败，观众没法信任这个虚幻的世界，没有带进感。世界观的定位和导演或制片人亲近相关。温子仁以为亚特兰蒂斯不应当是抑郁或悲凉的。他想把亚特兰蒂斯想象成一个神奇的地方，它应当偏离支流的计划，往创作发明一些史无前例的有趣的视觉画面。

第一个问题就是光线。计划团队从陆地、陆地生物中获取源源不竭的启发，让海底的照明有了落地的根源—— 深海的自发光动物。 以是当亚瑟来到亚特兰蒂斯后，发明整个城市都在本人发光。海王身上刺青的计划其实是扮演海王的演员杰森•莫玛的主张。而纹身几近算是他全片中最紧张的戏服，拍摄时代扮装师必要每次消费大批的时候绘制莫玛身上的纹身。而其他亚特兰蒂斯人的服装参考了更具有生物感的蜂窝状纹理，而不是简略的金属或丝绸外套。

《海王》对于温子仁来说是第一部具有云云大批计划空间的影戏。固然海王在DC漫画中不是一个热点脚色，甚至一度成为被恶搞的对象，但温子仁机想刷新这个故事，并计划出一个由不同世界构成的王国。亚特兰蒂斯在历史中早有记载，在它沉没之前，是很是古典的希腊布景故事。固然旧年的《公理同盟》已经出现了一个亚特兰蒂斯场景，但那部影戏是采取极简主义的体式格式来展示的，这给温子仁的计划团队留下了大批的发扬空间。

温子仁以为亚特兰蒂斯是同时保存有曩昔和将来感的世界。亚特兰蒂斯是一个先进的人种，在文化上远远领先，但他们拥有过于壮大且难以掌握的实力，致使了最终的沉没。新的亚特兰蒂斯是在沉没的古城之上“生长”起来的。在布局上，不可借助金属和木材，以是建筑物像珊瑚一样生长。

《海王》采取了很多神话故事作为模板并从新举行编排。沉没后的亚特兰蒂斯固然是一个在水下存在已久的文化，但它们拥有先进的科技。固然在社会经济方面远远领先，但他们仍然有君主制。臣平易近们很是忠诚，他们有一种很是严格的对待事物的体式格式。这类固执，以及他们对陆地的孤立和依靠，致使了对海面以上的世界的重大不信任。大大都亚特兰蒂斯人不会拜候地表，这意味着他们对这个世界所体会到的全数是他人告知他们的。这个设定为亚瑟的人物方针和性情简竖立奠基了底子。

世界观建立的紧张出发点在于当代和文化。凡是情况下，最好的梦想源于实际，好比托尔金遭到了欧洲历史的启发，尼尔•盖曼在创作发明《睡魔》的世界时寻求于神话和官方传说。温子仁在计划亚特兰蒂斯时，看向了咱们现今的世界和社会，但稍稍超出了实际，进进了当代怪物影戏的世界。

“我是东宝股份有限公司和怪兽的粉丝，从小视他们的影戏长大。”温子仁说。“我是哥斯拉的忠厚粉丝，我喜好卡美拉。我还酷好那些雷•哈利豪森创作发明出的那些可骇的、奇奥的生物。”水下世界有七个王国， 少数几个王国看起来像正常的人类，但其他的王国都是鱼人。好比咸水族- 他们根抵上都是巨型甲壳类动物，海沟族则都是怪物。这些设定遭到了杰夫•琼斯 在《新52》的重大启发。

温子仁和他的团队花了大批的时候来构思亚特兰蒂斯的世界观。他们以为海底王国并非是把陆地上的对象间接放到海里罢了。它也不会像是咱们人类社会的水下机关，不可参考潜水艇的耐压钢和管道，也没法从影戏如《巨齿鲨》和《深渊》中找到参考。亚特兰蒂斯的建筑物是由在水下生存的人们建造的。《海王》能将观众带到一个史无前例的世界，但它的世界观却基于咱们的人类社会。亚特兰蒂斯的神话已经存在了数千年，人类对于陆地的探索水平比拟于太空和陆地来说的确眇乎小哉，在这个神秘的海底，是否真的存在着亚特兰蒂斯呢？我想，至少《海王》给了咱们一次尽佳的视觉想象机遇。

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广场后背部分是单面的景片和不完全的建筑空间海底建筑与群兽使人大开眼界海底生物的计划很是冷艳环形雕像遗址落成后周围安插集装箱，用以吊挂蓝幕行使the tuning fork拍摄的原镜头模仿了海底真实情况的人造大水池任何辅助道具都必要被涂上绿色今前期往除威秀文娱集团旗下的制片厂区域温子仁在现场指点演员西西里岛喷泉广场布景搭建亚特兰蒂斯世界展现广大史诗影片的概念计划图广大壮观