口传心授 朱秉谦寇春华开讲《审头刺汤》

演人物不可同，同则无个性，表演不可过，过则不含蓄，动作不可多，多则无主次，措辞不可俗，俗则不典雅——寇春华 《审头刺汤》材料图片 咱们依然要贯穿连接周全且专业的营业才能，依然要像麒麟童、马连良、萧长华先辈那样脚扎实地、兢兢业业 ——朱秉谦

即日，一场由北京青年报“谈艺说戏话北京”携手中国京剧艺术基金会举办的“白叟老戏正年轻，朱秉谦、寇春华双讲《审头刺汤》”活动在国家京剧院“畅和园”测验测验剧场举行。

此次活动也是“第八届艺术院校京剧专业中青年教师高等进修班”的一次对外果真课，现场国家京剧院著名京剧艺术家朱秉谦、寇春华分袂从专业的视角阐了然《审头刺汤》这部戏的内在与外延,并指点其学生举行现场回纳。

京剧《审头刺汤》开讲

京剧《审头刺汤》，节选自明末李玉所作《一捧雪》传奇，是原作三十折中的二折，马连良、梅兰芳、程砚秋、张君秋等大师都曾倾力回纳过《一捧雪》。“审头”，即汤勤和陆炳会审莫成的人头；“刺汤”，即雪艳刺杀汤勤。

故事报告了明代嘉靖年间，权臣严世藩的亲信汤勤出卖恩人莫怀古，家丁莫成因与怀古收留貌相似，主动挺身代死。汤勤思疑人头是假，严世藩把蓟州总兵戚继光和莫妾雪艳一并押送到京，锦衣卫批示使陆炳奉旨与汤勤一起会审人头，于公堂之上大起抵牾。今后陆炳发明汤勤一切刁难都因觊觎雪艳貌美，因此计划将雪艳嫁给汤勤，得以了案。洞房之夜，雪艳刺死汤勤后自杀。

《审头刺汤》里，最能暗示宦海斗的是“审头”一折。陆炳与汤勤之间的智斗、嘴斗、心斗，连环相扣，使人进神。曩昔，擅演《审头刺汤》的艺术家很多。老生中，余叔岩、雷喜福、马连良、麒麟童等均擅演陆炳，且各有本人独到的熟悉和特点；而萧长华扮演的汤勤则最为人称道。作为一代名丑，萧长华的表演兼顾到了汤勤的文人之形、小人之性和好色之丑以及阴坏之品。

现场还原“口传心授”体式格式

萧长华、雷喜福两位师长解说《审头刺汤》的片中断曾出如今一部彩色记载片中，而此次朱秉谦、寇春华两位师长的教室传授教养也“还原”了这一场景。

在“畅和园”测验测验剧场的舞台中央，两张桌子排成一列，分别旁边。朱秉谦坐在左侧桌子后，寇春华坐在右侧桌子后，这与舞台上陆炳与汤勤的职位相近。

桌子旁边，四列椅子分雁翅排开，旁边各两列。左侧两列，为学陆炳的学生所坐，右侧两列为学汤勤的学生所坐。现场并没有音乐伴奏，所有锣鼓、过门儿都由两位教员“口奏”。其中，老生的过门和曲牌由朱秉谦教员负责，丑行的则由寇春华教员负责。

授课前，朱秉谦和寇春华先分袂交代清晰故事的梗概，这一折的根抵情况、冲突抵牾、两小我物身份、性情；随后学生依照演戏的路数，上韵念白，两位教员先是倾听，差池大概不清晰的地方再举行示范。此外，在环节的地方，二位教员还会告知学生“戏眼”在哪儿，怎么做暗示人物性情，怎么能出彩。

教课进程傍边，教员不单要示范各自的核心人物，还要扮演剧中所有的副角：张龙、郭义、戚继光、雪艳、两旁衙役……

“咱们最大限度地还原京剧口传心授的传授教养体式格式，让更多的观众体会京剧传授教养是一个什么样子。”中国京剧艺术基金会的相关人士说，“一般来说人们更关注的是舞台表演员的演唱和表演，可是京剧传授教养倒是京剧艺术发展中最为底子最为紧张的一环，也应当引发充足的正视。”

现场，还有京剧快乐喜爱者现学现演，表演了“审头”中的念白，并获取了两位教员的现场指点。“您这是依照马连良师长的路子走的，我今天教的则是依照余叔岩师长的路子走，两位的不同在于……”朱秉谦娓娓道来。而寇春华则暗示凡是票友重唱不重念，而这位票友可以在念白上下功夫，实属不易也说明如今京剧票友开端向全方面发展，京剧的提高度更为加强了。

名家报告

朱秉谦：要贯穿连接周全且专业的营业才能

此次果真课解说的版本是由朱秉谦师长在上世纪80年代收拾整整理改编的。这一版本是朱秉谦按照萧长华、雷喜福、贯大元以及安舒元师长的口传本，同时参考了周翕园、潘侠风师长的收拾整整理本和躲本改编。全剧在原版的底子上，在“审头”前增长了“回头”和“行路”等场，让雪艳这小我物更完全，也让观众对《一捧雪》的故事梗概可以加倍快速明白。

2017已经87岁高龄的朱秉谦师长，享用国务院特别津贴，是国家京剧院艺术指点。他是马连良的进室学生，朱老退隐舞台多年，但若提到86版《西游记》中的太乙天尊，概略无人不晓。

谈起这部戏他说：“这是京剧里边最红的戏之一，是个大悲剧。这出《审头刺汤》，素质是什么呢？是汤勤这小我以怨报德、想并吞本人恩人的妃耦。陆炳想珍爱戚继光和雪艳，‘头’代表了两小我的奋斗。”

朱师长能编、能导、能演，具有多方面的才能，功底深厚，唱、念、做、打俱佳。在谈起京剧演员这一根抵功时，朱老夸大：“咱们依然要贯穿连接周全且专业的营业才能，依然要像麒麟童、马连良、萧长华先辈那样脚扎实地、兢兢业业。”

寇春华：演人物不可同，表演不可过

谈起寇春华，圈里人都奖饰其“嗓音清亮、口齿清晰，方巾、袍带、婆子各工均能。表演礼貌、不贫不俗”。

寇春华曾出演过《春草闯堂》《杨门女将》《群英会》等多部经典京剧作品，在谈到《审头刺汤》中汤勤的脚色特点时，这位“演了一辈子三花脸”的著名艺术家说：“京剧里的丑角分方巾丑、袍带丑、老丑、茶衣丑等等，这汤勤属于方巾丑，这小我物比力难演，要表演来身份职位，还要暗示出来书卷气，因为他和一般的丑角还不一样。汤勤起首是个常识份子，这个书卷气不在戏上，而在戏外人物的教化。我师傅曾教育我说，演这小我要‘内重外轻’，心里要七分，外形要三分。以是演这小我物很难。这是萧长华教员的代表作，我体验这小我物，出格是汤勤这小我物对陆炳的‘掉常’，见到雪艳的‘掉态’怎么拿捏。我在几十年的艺术理论中一向在进修，不竭地探讨。”

已经82岁的寇春华至今仍活泼在京剧舞台上，老当益壮。说起京剧的专业素质，教员长暗示：“演人物不可同，同则无个性，表演不可过，过则不含蓄，动作不可多，多则无主次，措辞不可俗，俗则不典雅。”

新闻内存

“京剧中青年教师培训”传承发展京剧艺术

中国京剧艺术基金会以“宏扬传承发展京剧艺术从底子教导泉源抓起，积极培养京剧艺术各方面的后备人材”为主旨，以国家专项财务预算为支持，开设了“京剧中青年教师培训”项目，是中国京剧艺术基金会主办“京剧传承与珍爱工程”的紧张构成部分。

自2012年至今，已经持续举办了七届“艺术院校京剧专业中青年教师高等进修班”，2017是第八届。进修内收留涵盖了京剧生、旦、净、丑各行当剧目课，以及“把子功”“毯子功”等京剧根抵作业程，还有乐队、盔头、衣箱、戎装、扮装等幕后岗亭课程。既教表演、吹奏、操作，更教传授教养教法。目标和劝化是通过听、学、看、练，使加进进修的中青年教师们博采众长，雄厚和前进本人，把先辈艺术家对京剧艺术不竭改良的精力和独到精湛的身手学到手，落实到此后的传授教养事情傍边，进一步促进中青年教师们传授教养教法和本身艺术水平的前进，促进院校之间的传授教养交换和艺术交换，为京剧专业人材的培养打下坚实的师资实力底子，以利于培养出更多更好的京剧艺术人材。

中国京剧艺术基金会每一届举办百十人规模甚至人数更多的高等进修班，已经成为了获取全国艺术院校、国家京剧院、天津京剧院大力撑持、广大京剧专业中青年教师积极介进的品牌项目。包孕本届在内，已经罕有十名德艺双馨、年逾古稀，甚至耄耋的京剧老艺术家冒盛暑、战高温热心地为高等进修班的学员授课传授教养而尽心极力，已经有千余名艺术院校京剧专业中青年教师加进进修从中受益，再辐射到各院校所传授的京剧专业学子，介进和受益总人数已经不下万人之众了。如许大的一个数目群体，是京剧事业的有生实力，是京剧艺术传承发展的停整理。

本版文/本报记者 郭佳 实习生 付少伟

摄影/本报记者 王晓溪

兼顾/满羿