何念排《雷雨》有新招 曹禺经典亮相中国大戏院

何念导演的话剧《原野》，将于9月20日至22日，亮相“中国大剧场2019国际戏剧约请展”。曹禺经典剧作《原野》的故事在何念手中，以不同模式、节奏和体量“循环”三遍，最终堕进死循环，展示出与以往版本差此外魅力，经典抖擞新生。

《原野》是大剧作家曹禺1937年创作的作品。原野上，仇虎从囚车上跳下来，砸开脚上的枷锁，预备找殛毙父亲的焦阎王报仇，但他发明焦阎王已死，已经的恋人金子则嫁给了仇敌的儿子、本人的同伙大星。大星的母亲是个盲眼的老太婆，对金子心慈手软，大星深爱金子但对母亲布满惧怕。仇虎决定带金子逃离苦海，但他们并不可携手逃脱命运的悲剧。

这部作品自降生之日，便遭受各类争议。有人感觉《原野》比曹禺的《雷雨》《日出》更为完善、更有价值，是部向阴郁反抗的意味主义作品。但也有声音以为曹禺把农人复仇的故事，写得过度神秘，与实际相距甚远。何念看到的，是《雷雨》永恒的性命力。

何念以为《原野》的故事较为简略，字里行间的熟悉流相对较多，展示光鲜而零乱的人物性情之外，剧作警惕了西方暗示主义的艺术手段，假如用惯常的实际主义舞台手段往向理，很难到达抱负的展现成果。

在何念看来，《原野》的经典性表如今剧作家对“人生困境”的哲思上面，有了用“无穷死循环”概念排演观众耳熟能详的故事的设法主意。他选择用切近当下的报告体式格式，为这个大半个世纪前的故事增加了新颖感，促使观众沉思。

这版《原野》在不改变原著内核和台词的前提下，果敢调剂剧本布局，打破原本的线性叙事模式，注重对人物心里感情的发掘。全剧采取三段循环的体式格式，先是回纳综合报告故事，接着是更为具体的叙述，最初是无尽的往来交往。仇虎试图通过杀掉无数个本人、杀掉本人之前的熟悉等体式格式，实现报仇，然而这并不可解决他的疾苦。

对此，何念称是为了发掘作品内在的价值观。“可是在讲故事的方式上，要尽可能接近今世观众更易接收的节奏和体式格式，让观众敏捷进进情境、找到均衡点。”而这，显然合适曹禺曾对先人排演《原野》提的发起：“既不可离题，又不成照搬，要果敢改，要用新招来排。”

此外，何念诸多独占的舞台暗示手段，在这版《原野》中也有光鲜的暗示。在他的代表作《武林别传》《鹿鼎记》等中出现的“黑衣人”，本剧中承当了人物心里感情外化、舞台特技慢动作、剧情推动等多种功用。演员的表演同时融进了舞蹈剧场和肢体剧的概念，八个演员一向在场上，既扮演剧本里的脚色，也会扮演脚色的当下心理、实际情况，以及一些之前真实产生，大概底子没有产生只在梦中存在的事情。

另据悉，《原野》表演竣事，由享誉全球的智利魔幻影戏戏剧团带来的首部访华作品《影戏女孩》，将于9月27至29日，接档在“中国大剧场2019国际戏剧约请展”表演。由智利同名畅销小说改编的该剧，报告矿区女孩以“重述影戏”的体式格式，为没法观看影戏的旷工和眷属们，编织出一个个使人忘怀实际的魔幻时刻。