“写小说不一定能养活自己，写剧本倒是可以挣钱”：​彼得·汉德克的戏剧生涯

来历：北青艺评

彼得·汉德克

1965年8月10日，德国苏尔坎普出书社的大老板西格弗里德·翁泽尔特给彼得·汉德克写了一封信，通知他筹算出书他的小说《大黄蜂》，并停整理与他在法兰克福会晤。汉德克和女友那时正在保加利亚的黑海之滨休假，他的母亲把这个动静告知了他。汉德克兴奋坏了，赶紧给出书商答信暗示感谢，并同时写信给格拉茨文学社的社长，向他借700先令，作为往德国的路费。

“写剧本倒是可以挣钱”

这必定是23岁的汉德克收到的最紧张的一封信。他在格拉茨大学进修法令时代，写了第一部小说《大黄蜂》。因为名不见经传，几回投稿都被退回。后来经同伙发起，他把书稿投给了苏尔坎普出书社，没想到事业就产生了。

翁泽尔特是德语国家出书界的大鳄，生平传奇，从苏尔坎普出书社的人员干起，最初成为老板。他眼光敏锐，感觉超好，擅长不异，是以将一多量作家、哲学家招致麾下。

9月9日，汉德克在法兰克福见到了这位长他18岁的出书伟人，两人相谈甚欢，从此建立起友情和持久合作关系。也就是在此次会晤时代，这位有经验的长者告知汉德克，写小说不必定能养活本人，写剧本倒是可以挣钱。恰是翁泽尔特的这句话让这个世界上多了一个优异的剧作家。

10月21日，汉德克给翁泽尔特写信说：我费了九牛二虎之力写了一个剧本，问题叫《骂观众》，这是我第一个也是最初一个剧本。翁泽尔特看了今后感觉成心义，便交给了其部下的戏剧出书社的社长卡尔海因茨·布朗，一位资深的戏剧专家和编纂。布朗对这个剧本大加赞赏，以为“既诙谐，又有深度，应当让所有剧作家都来读一下”。

汉德克已经说过，写《骂观众》这个剧本其实与他的女友有关。女友是个演员，以是他时常情愿大概不情愿地被拉到剧场看戏，那些过时、陈旧的戏让他没法忍受，这也是他要写一个完全不一样的戏的启事。

“这个本子让我恶心！”

尽管获取了出书社的赞誉，但所有剧院都暗示回尽这个戏。布朗2004年对媒体回忆那时的情形，还不堪欷歔。他把《骂观众》的剧本寄给了德语国家很多剧院的院长和戏剧构作，所有人都以为写如许剧本的人肯定是个疯子。法兰克福城市剧院的一位戏剧构作在其总院长的桌子上看到剧本上有张纸条，上面写着：这个本子让我恶心！

汉德克在《骂观众》首演后下台

最初照旧克劳斯·派曼勇敢地站了出来，接了这个剧本。派曼那时还不到30岁，刚接办段兰克福塔楼剧院，便拿到了汉德克的《骂观众》，两个年轻人一拍即合，加上布朗等人初次在法兰克福举办“测验测验艺术节”，《骂观众》正好成为艺术节最适合的项目。

1966年注定是汉德克没法遗忘的年份。3月20日，他的第一部小说《大黄蜂》正式出书，印数3000册；与此同时，在翁泽尔特的保举下，汉德克收到了四七社元老夫斯·韦尔纳·里希特约请函，请他列席四七社4月在美国普林斯整理举办的文学年会。也恰是在此次年会上，汉德克不留人情，狠恶报复了德国今世文学墨守于当代描写的软弱能干，引发文学界和媒体的极大关注；6月8日，《骂观众》在法兰克福塔楼剧院首演，全剧没有当代戏剧的故事情节和场次，没有戏剧性的人物、事务和对话，只有四个无名无姓的措辞者在舞台上近乎歇斯底里地冒犯观众，从头到尾演示着对当代戏剧的否定。

表演时代就有观众离席，有的观众感觉稀里糊涂，不知所云，还有一部分观众不竭拍手叫好。汉德克就座在观众席中，带着墨镜，留着披头士的发型，默默地窥察着这一切。表演竣事后，他也被请到台上谢幕，他不竭挥动着两手，让人们的掌声再强烈热闹一些。

其实，《大黄蜂》的出书并没有让汉德克立刻走红，也没有获取太多的反响。真正让他名声大噪的是他对四七社作家的指摘以及《骂观众》的首演，他同时质疑和应战了当代的文学和戏剧，让人们不可差池这位来自奥天时南部24岁的年轻人刮目相看。

“有时辰你的文字对于戏剧来说太博大了”

假如说翁泽尔特是汉德克的伯乐，那末派曼就是他在戏剧路途上的亲密伙伴，派曼的导演生活生计与奥天时两位剧作家汉德克和托马斯·伯恩哈德互相关注。迄今为止，汉德克已经写出了跨越20个剧本，其中11个是派曼首演的，而伯恩哈德的所有戏剧作品都是起首交给派曼。

1992年5月，派曼作为维也纳城堡剧院的院长，搬演了汉德克的新作品《形同陌路的时刻》，这是一部没有措辞、没有情节的戏，场景是一个城市的广场上，不同岁数，不同职业的行人来交往往，也有想象中的人物，人们在广场上相遇，走过，又互相不熟悉。

汉德克在1969年就写过一个默剧，今后一向想再写一个，但一向没法实现。直到想起多年前他在意大利特里亚斯特附近的穆贾市度假，在一个露天咖啡馆里待了一天，喝着葡萄酒，窥察着街头的景象，当地人、旅游者从这里走过，群集，散往，后来的人不知道前面产生了什么，只有窥察者可以看到这一切。这些回忆激起出汉德克的灵感，让他写出了《形同陌路的时刻》。

汉德克获取诺贝尔文学奖当天，他田园的克拉根福特剧院表演了《形同陌路的时刻》

这是一个大戏，剧本中描写了几百小我物，亏得城堡剧院有充足的演员，对于观众来说，观看一部不措辞的戏剧也是一个美妙的体验。继城堡剧院今后，很多剧院都将这部戏搬上了舞台。

汉德克田园凯恩腾首府克拉根福特剧院201710月10日首演《形同陌路的时刻》，这一天午时，传出了汉德克获取诺贝尔文学奖的动静，剧院、导演、演员、观众都很兴奋，没有比在汉德克获奖当天表演他的剧作来庆祝这一盛事更成心义的事了。

汉德克与派曼虽是密友，但也有合不来的时辰。2010年，汉德克写了一个新的剧本《风暴一直》，这是一个的家庭剧，以汉德克本人家的人物为底本，反应了凯恩腾州斯洛文尼亚少数族群抗击法西斯的故事。这是汉德克的一部史诗剧作，措辞优美，未演之前已经遭到关注。

《风暴一直》

原本也是派曼要排这部戏，那时派曼已经是柏林布莱希特剧院的院长。但因为汉德克与派曼美学概念不同，辩说不休，最初汉德克决定另起炉灶，从新找人。萨尔斯堡艺术节戏剧总监托马斯·奥伯恩义看到了剧本，决定在萨尔斯堡首演。他找了持久在德国生存的保加利亚导演迪米特·格切夫做导演，与汉堡达利亚剧院合营建造，在2011年的萨尔斯堡艺术节上首演了这部作品。格切夫尊敬汉德克的原作，凸起剧本的措辞特点，将表演、布景和音乐都只管缩减，演员的对话和独白让观众大叫过瘾，将近5个小时的表演获取了媒体与观众的一向好评。汉德克也很满意，称这部戏让他获取了新生。

奥伯恩义2012年起担当柏林艺术节主席，他对汉德克赞赏有加，以为汉德克是少有的能将戏剧向前推动一步的剧作家。他的作品、设法主意及模式都超出了那时的导演，乃至于后来的许多导演在跟随他的脚步。直到上世纪70年代，“导演剧场”的概念在德语国家兴起，许多新的对象才从导演始发出来。如今几近找不到再像汉德克一样的剧作家了。戏剧学者汉斯·蒂斯·雷曼传授以为汉德克实际上就是后戏剧时代的剧作家，固然阿谁时辰还没有这个概念。

但与其他今世剧作家比拟，汉德克的作品搬演并不是很多，这与他对南斯拉夫解体的观念有必定的关系，同时也是因为汉德克的剧作距离实际较远，不像耶立内克总是寻觅最热点的话题。她写过关于审判极右翼可骇集团“国家社会主义地下构造”的《缄默沉静的女孩》、关于难平易近的《被珍爱的人》以及关于特朗普的《国王之路》。汉德克则不触及具体的话题，唯一与历史相关的剧作就是《风暴一直》，今朝，这也是他搬演最多的作品。

德国著名演员克劳斯·玛利亚·布兰道尔已经在授予汉德克戏剧终身造诣奖颁奖仪式上对他说：你是无与伦比的！有时辰你的文字对于戏剧来说太博大了，但具有无穷性命力。

也许这个世界还不曾完全明白这个笔耕不辍的白叟。

文|陈平

《形同陌路的时刻》剧照来自克拉根福特剧院网站