李安这次把简单问题搞复杂，复杂问题却草草处理

依照宣发方的发起，我往上海影城CINITY厅看了120帧的《双子杀手》。

也许是期看值太高，除了画面真的出格清晰、摩托车飙车那场戏看得有恶心想吐的晕眩感、仓库大战那场戏中碎玻璃碴像是要飞出屏幕外，其他的场景并不感觉有太大的惊喜。就是个正常的动作片和商业片，我信任看60帧画面也并不会减色几多。

当然必需承认用CG和动作捕捉手艺来实现的脚色朱尼尔，其实是手艺奇观。假如事前不说，尽对会以为是个真人演员。这位“最贵”的脚色，花了很多钱，也花了李安很多心血，它一举倾覆了咱们凡是意义上的“目睹为实”，因为你看到的，可能就是“假”的——是高科技合成的，并且恍如真得不可再真的。

可是回过火来想想，抛开对CG手艺前进的测验测验和敦促，在如许一部影戏里，用一个真人演员又有何不成呢？就像影戏一开首天才狙击手亨利在远离铁路的高山上对着快速移动的列车开枪以求精准击中方针一样，这个选择有必要吗？仅从实现任务的角度而言，应当有更多快速有效的下手地址吧。可是如许一个决心的场景计划，使得这项“不成能实现的任务”更具有戏剧性，也是其作为商业片所不可不面临的对象性使然。

在李安看来，用CG手艺往形成一个本可以由真人来演的脚色，是为了赐顾帮衬“克隆”这个主题。我明白如许的专心，他确其实手艺上“回应”了如许一个主题，并且以为这类手段展现了他所感快乐喜爱的“双子”的哲学意味：当演员面临年轻时的本人时，会履历什么样的心理进程。

可是《双子杀手》作为一部影戏作品，恰恰最亏弱的环节是克隆人对“面临本人”这一问题的隐匿。

此前已经有很是多的评论谈及该片剧本及故事的老套。我在看影戏时，固然已经知道它是关于克隆人的，但照旧完完全全地被震动了——因为在看的进程傍边，发明《双子杀手》的核心戏剧构作和人物设定、人物关系，与英国今世著名剧作家卡里尔·丘吉尔的戏剧名作《克隆人生》(A Number）高度相似。

卡里尔·丘吉尔的剧作A Number

《克隆人生》于2002年9月23日在伦敦皇庭剧院举行世界首演。在这部剧中，父亲索特不可不面临他的儿子A、克隆儿子B和其他一堆克隆儿子中的某一个C，被克隆的儿子A和克隆儿子B都面临着“我是谁、我从那边来、要到那边往的”的自我认同和互相认同的困境，最终堕进互相殛毙的悲剧。

A Number被拍摄成电视影戏

《克隆人生》此后曾被屡次搬上世界各地的舞台。2004年11月26日在“纽约剧院事情坊”(New York Theatre Workshop）举行了美国首演，詹姆斯·麦克唐纳(James MacDonald）导演，演员为山姆·夏普德和达拉斯·罗伯斯。今后该剧曾于2008年由HBO和BBC拍摄电视影戏并播放，再度由詹姆斯·麦克唐纳导演，演员为汤姆·威金森(Tom Wilkinson）和拉伊斯·伊方斯。2009年2月至3月，路德·古瑞拉剧团版本在美国的洛杉矶和橘郡接踵表演。北京中央剧场也曾在2018年推出过一个中文版《好几个》，导演张南，齐涛、张加怀分袂扮演父子。

中央剧场旧年建造表演《好几个》

在各个戏剧版本中，最出众的莫过于2015年伦敦青年维克剧院推出的由米歇尔·朗哈斯特导演的新版本。在这一版本中，观众置身于单向窥察镜今后，而演员则被“困”于四面镜子的小屋中。无穷折射的镜像空间与人物，意味着克隆人与被克隆人之间俩俩对看的镜像感与无边的惧怕。

伦敦青年维克剧院表演A Number

因为剧作家限制了剧中的三个儿子必需由同一个演员来出演，给该剧的表演带来了极大的应战。而这类戏剧的表演设定，也出如今影戏《双子杀手》中，李安不是别的找一个演员或是威尔·史姑娘的儿子来演，而是用CG手艺合成一个新的脚色，事实在影戏中，尤其是面临120帧+4K+3D的镜头画面，威尔·史姑娘是没有法子扮演一个更年轻的本人的，以是只能用动作捕捉手艺叠加CG手艺来形成皮肤和外表。

除了“克隆人必需与被克隆人由同一人扮演”这一底子假定，《双子杀手》与《克隆人生》的核心人物设定与人物关系也几近完全堆叠，差此外是这些人物被定义为杀手、杀手的教父与养父、杀手的复制品。

当朱尼尔在被告诉本人是被克隆出来的实情今后，他找到养父克雷，质问他为何不告知本人实情时，克雷的回响反应是让小克信任他是唯一的、被爱的。这与《克隆人生》中第一幕时儿子B与父亲索特的关系也极为相似，父亲向儿子B隐瞒了他是被克隆的，而他也确实亲手带大了儿子B，并且是诚意地喜好且信任B是一个完善的儿子。

《双子杀手》中最初一场大战时，克雷向亨利和朱尼尔宣讲他的大事理，说让那些被克隆出来的家伙们往上沙场，是解救其他美国家庭的最好法子。亨利说：“可是，他们是人。”这句台词也与《克隆人生》中第一幕中的“你说他们是对象，可咱们会发明他们是人”千篇一概。

两剧的核心戏剧构作核心的类似之处，在此就不一一赘述。最使人掉看的是，在《克隆人生》中提出的严厉问题，在《双子杀手》中却以Happy Ending的体式格式随便纰漏消解了。在《克隆人生》中，因为科学伦理和真实的爱的缺掉，激起了持续串的悲剧——儿子A最终出于妒忌和愤慨杀死了儿子B并且自杀——父亲索特固然还“拥有”N个克隆儿子，但因为不再有“爱与感情”而没法再次成为真正意义上的父亲和存在者。这类悲剧性终局让人们产生了无穷的沉思，提示咱们在科学手艺不竭前进甚至咱们已经可以替代上帝造人、造物的时刻，还必要有更多的畏敬与均衡之心。

这一母题早在200多年前玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》中就已经提出，如今也仍然必要咱们当真面临。而《双子杀手》固然到达了影戏手艺上的新高度，却并未在面临克隆人这一严厉问题时做出更有深度的回答，终局只是像一切好莱坞动作片一样，一枪竣事了“大好人”的人命，大好人从此开端了新的愉快生存。

将下世界真的会云云简略吗？在“艳丽新世界”的影戏画面和爆米花的喷鼻味傍边，咱们看着阿谁短暂露面的儿子在摘下面罩后“死往”，心里并没有特此外疾苦，似乎原本他就应当接收如许的炮灰命运，事实剧中最紧张的两个“史皇”还在世，商业片不如许拍是不可的。

原本李安最善于的是对人际关系的探幽，克隆人、被克隆人及他们的“我是谁，我从那边来，要到那边往”的三重最终诘问，是一个很是值得展开的人人命题，也应当会是他的“送分题”。但这一次，在新科技的援助或诱惑之下，在对下一次拍片机遇的渴求之下，他接收了如许一个被动作片草草修饰后的戏剧布局，虚耗了他最善于的人与人之间、家庭成员之间的奥妙互动关系展现。

从这个意义上来说，217元钱的票价，确实有点不太值当。

文|水晶