警匪剧：向真实靠拢，才能跳出窠臼

胡祥

网剧《对决》从各方面看，都具有准“爆款”气质：在题材上是这两年大热的扫黑题材；在叙事上也有创新，通过省公安局下派刑侦专家文陆阳至县公安局，以第三视角往揭开县域社会治安的面纱，在彻查内鬼的自我检视同时，兼叙深挖“珍爱伞”的进程。此外，影戏级的记忆质感、老戏骨坐镇、戏剧感抵牾剧烈等，皆为最近网剧创作汗牛充栋的亮点，可是却没有延续旧年同类题材作品的成功，声量始终不大，到底出了什么问题？

最重要的启事是在真实感上出缺位。警匪剧大概说刑侦剧，素质上是实际主义题材，不管案情多零乱，讲故事的手段多炫目，真实感始终是戏剧成功的最坚实底子，这也是最能调动观众心理同感的上风。不然，就是离开实际的炫技。《对决》的叙事启齿不大，聚焦的是罗元县城，开篇也做得吊人胃口：一辆面包车将一个麻袋冠冕堂皇扔在县公安局门口，环卫工人把稳翼翼打开麻袋，内部猛地伸出一只血手。这个细节措置充足震撼、充足血腥，倒是被指摘得最多的地方——其实用力过猛了。这里是影戏《功夫》里斧头帮横行的差人局吗？最早打开麻袋的不应是近在咫尺的差人吗？后来还有副市长亲自带队进进搬运村商洽，居然被村平易近在暗处用枪狙中……破绽迭出的剧情奠基了这部剧的基调，实际上也折射出当下警匪剧创新的困境。

“警匪加悬疑”是网剧当下最盛行的配方，也是收留易出爆款的创作公式，可是“内卷”也很严重。建造方想要在剧情上创新，加大戏剧冲击，这本无可厚非，可是这类戏剧的冲击力应当建立在真实的底子上——也就是真实的历史、社会与感情之上。不管在前期抛出何等爆炸性的剧情，必需在后续的剧情中圆回来，圆得好，感情冲击力就会加倍。好比《缄默沉静的实情》开篇也出现了惊悚的地铁抛尸案，可是它的团体剧情是建立在真实社会案件改编底子上，它在最初给出的答案让人信服，甚至可以说是勾魂摄魄的悲壮。可是《对决》在后续却没能很好地自洽：凶手这么做的启事是什么？真的有必要吗？

客观上说，《对决》后续的剧情加倍写实。出格是文陆阳和武剑联手侦破小瑞士会所枪击案的进程，不管是逻辑推理、专业术语、记忆影调等都可圈可点，在正常水准之上。还好比对下层刑警真实生存的展示——出格是历尽艰险的年轻刑警被10万块彩礼绊住婚配的脚步，大队长袁刚在办公中被打瞎一只眼睛依然不改铮铮铁骨，以及县级公安局里通俗的日常办案生存，都拍得比力实。但因为作品前面的调性，破损了这类真实感，使得不少观众在开首就弃剧。假如作品从开首就能贯穿连接这类警匪剧的专业性、真实性，假如可以让镜头深进搬运村，多暗示搬运村里通俗老庶平易近的日常生存，把村平易近回尽拆迁的历史启事和现状剥丝抽茧般展示出来，展示出社会生存的零乱性和客观性，就能凸显“扫黑素质上是保护社会公允公理”的主题，会加倍有炊火气，从而支持办案进程傍边带来的戏剧感和传奇感。

这部剧在人物塑造上，老戏骨比力稳，部分年轻演员、反派演员有些脸谱化。好比对黑帮垂老陈锦辉的塑造，不管是粗犷的概况，照旧急躁冲动的言行——会餐时忽然残忍刺伤手下，动用私刑强逼竞争对手就范，甚至策划劫杀刑警，以此决心和弟弟陈锦发的概况斯文形成比力。咱们已经从无数九十年代的喷鼻港黑帮片中看过如许的形象，当下的黑社会头子可能依然是如许的做派吗？黑帮出行照旧如剧中那样黑衣黑伞前呼后应吗？莽张飞尚且有拖枝扬尘之计——粗中有细，才显得立体。剧中对黑帮反派的扁平式甚至无脑式的描写——好比，当光头和刀疤两帮人在小瑞士火拼，光头中枪倒地奄奄一息时，他的亲信手下铁甲等人赶到，不是第一时候将其送医，而是全数往追凶手——不单没有强化反派的破损力，反而低看了观众的智商。

警匪剧创作不易，出格是要在已有成功作品的底子上做到创新出彩，加倍不易。实际主义始终是其核心要义——它是态度，更是方式论。只管向实际挨近，从真实中发掘素材，才有可能跳出窠臼，探访新的可能。