《大秦赋》：影像叙事的历史观照——讲述秦王政的奋斗故事

张鲁一 饰嬴政

作者：赵彤

岂曰无衣，与子同袍……时隔两千多年，秦风犹在耳，使人血气彭湃，也使人百感交集。用记忆艺术来展示这段尘封已久的灿艳史诗，叫醒人们对悠远的先秦的记忆，于《大秦赋》而言，还不够，咱们为这部剧所做的全力，就是想激起人们心中的那股劲儿，那是两千多年来祖先们传下来的，是咱们血脉里与生俱来的，是愿为国家大方赴死的激情，也是“天涯静处无交战，兵气销为日月光”的抱负，这是全剧的魂，是根。

——《大秦赋》导演论述

“一千个读者心中有一千个哈姆雷特”说的是受众对同一个艺术作品的明白不同。嬴政是距今2300多年前的秦国令郎。他在人们心中的形象，两千多年以来也是“横算作岭侧成峰，远近凹凸各不同”。

贾谊的观念、李贽的观念，“孟姜女”的观念以及“徐福”的观念都不一样。站的角度和态度不同，观念也就判然不同。

观念不一样，塑造和报告就不一样，在秦腔戏曲片《千古一帝》、影戏《荆轲刺秦王》和《英豪》，电视剧《秦始皇》等影视作品中，嬴政形象各不不异。2020年，电视剧《大秦赋》恢宏来袭，激起烧议。

单看《大秦赋》是一部取材于王朝史中的“帝王戏”。它与此前的《雍正王朝》《康熙王朝》《成吉思汗》《汉武大帝》《贞观之治》《贞观长歌》《秦始皇》是同范例作品，都是描写中国历史上的创业之主或盛世之君的故事。将这些作品联络起来，中国当代史上的高光时刻就成为一条连缀两千多年的光带，观众看到的是一朝一帝的励精图治故事。可以说，这些作品将历代别史中的“本纪”加以改编搬上了屏幕。

锲而不舍斥地“东出”强大之路

《大秦赋》的故事布景是我国战国时代前期。那是一个战乱不止的“大争之世”。其实，“大争之世”在公元前259年早已展现。蔡国于公元前447年为楚国所兼并，郑国于公元前374年被韩国衰亡，宋国于公元前286年被齐、楚、魏瓜分……在如许的“大争之世”，社稷的“生计照旧扑灭”严格地摆在各诸侯国眼前。

《大秦赋》所报告的就是在战国时代大博弈布景下，秦国最终兼并六国、实现全国同一的故事。全国一统是由秦王嬴政实现的，但奠基于秦孝公时代。从公元前362年，到《大秦赋》终篇的公元前221年，在这个前后接续的140多年的冗长故事中，在“大争之世”的战国中前期，秦从“危秦”发展为“强秦”，从“诸侯秦”发展成“王朝秦”。而“战国七雄”中其他六国的命运，在这场大博弈中倒是一落千丈，终至于社稷无存。

七国实力此消彼长的启事很多，但秦国的胜出有一个根赋性的启事，这就是从秦孝果真始，经秦惠文王、昭襄王甚至嬴政所记忆犹新的“东出”方针。诚如贾谊在《过秦论》评述了秦国的发展进程，中断续所言的“孝公既没，惠文、武、昭襄王蒙故业，因遗策”“及至始皇，奋六世之余烈，振长策而御宇内”。可以说，在“大争之世”的战国时代，造诣秦国的是秦国几代君主矢志不渝的奋斗和百折不回的全力。

“大争之世”是一个冗长的进程，如同一场接力赛，参赛者是“战国七雄”的君主们。《大秦赋》把秦国的接力棒交到了嬴政手里。在本剧中，梦中昭襄王将“秦王剑”赐予嬴政的细节，就是以“托梦”的超实际叙事体式格式，表白了自孝公以来，秦国为实现东出梦“锲而不舍、金石可镂”的精力相传。

与秦国相较，在自公元前362年以来的百年博弈中，“山东六国”的君主们或东张西看，或各走各路，或朝令夕改，他们跑输了的启事，一如荀子所叹惋的“行衢道者不至”，专心躁也。

聚焦振奋向上的秦王政

《大秦赋》情节开端于嬴异人从赵国返秦，终止于嬴政冠十二旒之冕拾级而上。因此，剧情中的嬴政是秦王嬴政，而非始天子嬴政。秦始皇的帝号是在“全国大定”今后而定的。《大秦赋》报告的不是秦始皇得全国今后的故事，而是秦王政平全国的故事。这与此前电视剧《秦始皇》贯通嬴政生平故事不一样。

在《大秦赋》剧情里，嬴政回秦时13岁，实现平全国大业时他39岁。剧情就围绕着青丁壮嬴政立品创业而展开。一小我在其芳华期、成年期和晚年期的心理和欲念，所作所为是有区此外。《大秦赋》将嬴政的故事限制在了青丁壮时期。在这个时期内，秦王政的作为，即便是写《过秦论》的贾谊也是予以了肯定的：“秦灭周祭，并国内，兼诸侯，南面称帝，以四海养。全国之士，斐然向风……今秦南面而王全国，是上有天子也。即元元之平易近冀得安其人命，莫不虚心而仰上。”说的就是秦同一全国竣事战乱纷争后，全国庶平易近“莫不虚心而仰上”，而历来对嬴政的报复，大都与秦王政的时期关系不大。

在电视剧《大秦赋》中，报告了从赵政到秦王政的蟠曲进程。他的“原生家庭”是支离的，他的童年是颠沛的，他也靠“被拼爹”上位，还有“非婚生子女”的暗影，他在多方实力的倾轧与裹挟中发展，这些情况在《史记》里有载。与他的重要对手赵国令郎赵偃比拟，大概与燕国令郎丹、甚至其他诸侯国令郎比拟，剧情中的嬴政，出发点确实很低。他的成熟履历，史册里没写，但剧情付与了他一个苦其心志、劳其筋骨、增益其所不可的进程，这个进程是虚拟的。这个进程编织得好不好，观众自有己见。但剧作肯定无疑地是写了一个从低出发点，经蟠曲的上升期到最初成功的年轻君王的奋斗故事，本剧中的秦王政是阳光的，作品推许的也恰是“那股劲儿”，那种励精图治、振奋向上的精力与激情。

多写齐国几笔若何？

《大秦赋》主打秦赵攻守的叙事主线，将宗祖近源的秦赵两国互设为死敌，多是写秦王政与赵王偃的对手戏。在历史上，赵国确实是秦国东出的重大障碍，“赵尝五战于秦，二败而三胜。后秦击赵者再，李牧连却之”。布局秦赵冲突，确实能让剧情紧凑。同时，这也许也是想通过让原本就同宗的秦赵两国，再度合一，来到达曾是“一脉”又回回“一家”的“全国大势合久必分、分久必合”的成果。

但换个角度来看，大概说从《六国论》的视角启程，在一样的历史情境下，多写齐国几笔是否会让本剧更有滋味？

在战国时代前期，以商贾立国的齐国，窥察游移秦与其他五国相攻伐，作壁上观，举国上下想的都是渔利发家，“活在当下”自甘堕落。年龄时代，“五霸之首”是齐国，及至昭襄王在位，秦国也是有畏于齐，才向齐国提出“东帝西帝”的设法主意。

今后两国实力此消彼长，齐国自恋、短视、恃大、偷安，终至忘战而亡。司马光在《资治通鉴》中于齐国之亡处慨叹：“安有撤其藩蔽以媚盗，曰：‘盗将爱我而不攻’。”在秦之得全国与齐之丧社稷的比力中，蕴含着“忧患”与“安乐”之思。

历史题材中的“庙堂故事”渐息，历史古装题材中的“宫闱故事”增多。《大秦赋》创作于如许的空气中，华阳夫人的强化塑造也属于进“戏”随俗，确为遗憾。

当然历史正剧的创作，难就难在若何均衡历史真实和艺术加工，可以做到大事不虚，小事不拘已属可贵，让咱们更多地关注这部电视剧的魂和根，能从中找到创作者想要激起的“那股劲儿”！那种“激情”！