没想到，沈腾也去“拯救人类”了

◎董铭

点映预售1亿，首日票房3亿，周末票房10亿……依照云云火爆的势头，《独行月球》不单极有可能跨越《西虹市首富》，成为最卖座的开心麻花喜剧，最终票房还有看冲破40亿，向打造了国产科幻里程碑的《流浪地球》看齐。科幻片可以在暑期档大卖，并不算不测，最使人神驰的“星斗大海”和大方激动慷慨的英豪主义，总能一次次感动观众，而此次的“理工男”沈腾，更是给这品种型带来了些许浪漫新意。

观看《独行月球》时，的确很收留易让人想到《流浪地球》，事实这两部影片有着相似的科幻布景主题——亟待抢救的地球故里，避上全国的人类群体，以及不服不挠的孤胆英豪。但沈腾不是吴京，他这些年在银幕和综艺中树立的小我形象，与动不动就来“玩梗”的喜剧气概高度绑定，似乎很难“高大”起来，让如许的男主角往实现牺牲自我、抢救人类的重大任务，就注定了其举动背后必要更使人信服的动机。

而开心麻花可以取巧的，则是充履行使“沈马组合”，自《夏洛特懊末路》以来就建立起来的CP感，一再夸大、衬着独孤月对于马蓝星的痴情单恋，从头到尾，无怨无悔，“你是真冷血，我是真喜好”，这几多也能冲淡一些牺牲的悲壮感。

沈腾还有一份“必杀技”，总能在最必要衬着英豪主义的下一秒，刹时切换到小人物的滑稽和玩世不恭中。对严厉主题的惯性消解，恍如随时会从他的嘴中吐出那句经典的台词：“扑灭吧，赶紧的。”

但此次，独孤月并没有这么说，这也是《独行月球》不同于沈腾以往作品之处。可以说，“月盾计划”维修工这一身份，付与了他一种硬科幻作品中常见的“科学泄气主义精力”，胡子拉碴的沈腾也因为这类属性的加载，从“宅男”变身“理工男”，突然间“帅”了起来。

比拟影片前半部分各类“憨豆式”的不靠谱暗示，当沈腾开端专注于科研事情，把阿波罗十八号登岸舱拆解得层次分明，与宇宙之锤从新组装的进程，即便不懂工程手艺的观众也看得寂然起敬，满怀停整理。这就是科技自带的传染实力，让人不由想起《火星救援》里种土豆的马特·达蒙，也难怪“手工耿”会走红收集。

影片中另一个充实暗示硬科幻魅力之处，就是独孤月行使月球自转速度和日照时候，让月行车一起反向行驶，在阴郁降临前打造事业的进程。有资深科幻迷考据，上世纪90年代《科幻世界》曾转载过美国NASA专家杰弗里·兰蒂斯创作的科幻小说《追赶太阳》，其中就有独落月球的女主角，为了能让太阳能电池延续充电，绕月狂奔一圈的传奇动作。上海交大毕业生独孤月，一样也是在不为所有人看好的情况下，奇妙行使了这一科学事理求生，且还要兼顾一个更具风险的不肯定因素——“金刚鼠”，为它差一点搭上人命，也亏得它最初时刻救了人命。

难怪影片的官方海报会把这只袋鼠放在C位，果真是全片中颇为紧张的脚色，不单单是搞笑担任，也是对独孤月身上零乱品性的增补。在预告片和影片前半部里，独孤月与金刚鼠只是纯粹的喜剧关系，抢药瓶、美鼠计、扫机枪……这些笑料格调不高，甚至有些反复无聊，对编剧来说，更多是让排场热闹起来，让直播恶搞起来，以免只有沈腾一小我的独脚戏过于单调。

比起《长江七号》里卖萌的七仔、《猖狂外星人》里荒诞的外星人，不会措辞的袋鼠互动有限，最能发掘的照旧其“傻大个”的特征，从戏剧角度派上了“最初枪响”的用场。而恰是在金刚鼠一同寻回阿波罗十八号的进程傍边，独孤月的性情逐步丰满，既有“死也要在一起”的兄弟义气，又有死活关头发明“袋鼠拉车”的急智，这也确实是许多“格子衫”理工男身上兼具的品格。

沈腾和金刚鼠在月球表演着各类相爱相杀，甭管是恶搞乱斗，照旧科学冒险，至少不冷场。比拟之下，地球方面则有些减色。马丽扮演的批示长马蓝星，显得过于严厉拘束；黄才论出演的主播“葫芦丝儿”则又过度出戏；其他演员，像常远、辣目洋子、李诚儒等人，则只能借助喝热水、“下落特懊末路”、飞踢、摔轮椅这些琐细的搞笑技术来调理节奏，为抑郁的地下基地增加些许趣味。

片中真正值得称道的喜剧手段，照旧行使月球和地球之间各类“不异不畅”，通过单向认知的误会和错位，让大银幕前“全知万能”的观众笑在点子上。一边是男追女的真情吐露，月球上的独孤月不知道地球上正在直播，以是才肆无忌怛地“秀恩爱”；另一边则是女看男的默默歉意，地球上的马蓝星知道：独孤月不知道本人被直播，不知道本人被甩掉，不知道本人的真正任务……

而这类不异上的冲突堆集到极点时，就是一向泄气的独孤月，因尴尬以接收“地球没人了，回往也没意义”的停整理幻灭，差一点彻底解体的“二重误会”。而直到此时，作为布景板的人类幸存者们，才真正发扬了劝化，“光照太空”固然在理论理论上不成立，但从戏剧角度上倒是相配做功的，也亏得是沈腾，在如许一个情感大起大落，让人差点泪奔的飞腾点上，依然可以刹时“喜剧化”，这个肩负还真让人想不到。

因此可知，科幻“喜剧化”的另一个讨巧之处，就是可以让观众们对一些科学事理和细节更宽大些，这在同类作品中也是有先例的。譬如，世界影戏史上第一部科幻影戏，法国影戏先驱梅里爱1902年打造的《月球参观记》，就是用荒诞嘲讽的视角，搭配很有想象力的早期殊效，给先人留下社会性的启发；而像《黑衣人》《火星人玩转地球》《保罗》《银河系漫游指南》等这些科幻喜剧中，对于外星人在地球，地球人在太空的遭受也并不求严谨，更多的是对实际的借喻和作弄；就连被众多科幻迷视为经典的《回到将来》系列，也并没有真正解释好“祖父悖论”。

以是，像《独行月球》中一些诸如直播视角是否存在、宇航服的坚韧水平、阿波罗飞翔器若何升空并穿越小行星带等等，都还来不及被苛求最公道的解释，就在哈哈一笑中被一笔带过了。当独孤月最初飞向阿谁长得很像病毒的“π+”，在“宇宙这么大，咱们还会碰见”的结语中化身星环时，这些喜剧与正剧的切换，恶搞与高尚的交叉，就都化作了最浪漫的太空遗产。