《唐人街探案3》：中国电影艺术与产业结合新探索

华人侦察唐仁、秦风又一次启程了，这一次，他们往的是东京，在那边有一场凶杀案期待着他们，而实情却出乎意料……

《唐人街探案3》接续了前两部《唐人街探案》影戏熟习的元素：异国城市、一桩扑朔迷离的案件、一个使人不测的实情。作品融会喜剧与推理元素，形成合适范例。人物也承接之前的设置：自夸为“神探”的表舅唐仁负责热闹搞笑，高智商少年秦风负责案件实情的寻觅。其探案进程也仍然是一波三折、峰回路转，碰到的对手仍然是深居幕后、思维缜密。这些构成要素，已经经由三部《唐人街探案》影戏形成了其独占的叙事范式。也恰是具有了这些辨识度清晰、并为观众所接收和期待的叙事范式，《唐人街探案》才形成了一个具有原创性的影戏内收留品牌。

这个内收留品牌的建立，一是创作者敏感的把握了近两年影戏市场中观众对喜剧和警匪题材作品的偏好，别的一方面，也说了然创作者在自发坚持品牌的同时，不竭为品牌注进新的灵感和元素，使品牌一向处于不竭“扬弃”和发展傍边。

较前两部《唐人街探案》影戏的成功，《唐人街探案3》并没有对之前的成功举行简略的复制，而是不竭在不竭雄厚叙事内收留的底子，不单引进新的元素，以本身的求新求变，使观众不竭对新的作品产生期待。

在叙事的雄厚性上，《唐人街探案3》打破了原本的仅仅依靠展示案件推理的零乱性来吸引观众的措置体式格式，而尽可能增长主人公在寻觅实情的进程傍边，更多的遭受本身安然的危急中。秦风在影片的开端，就已经落进到幕后黑手“Q”制作的陷阱中，他每一次“成功的推理”，实际都在一步步走向Q设定的“迷局”中央，乃至于他身陷囹圉却不自知。观众陪同秦风向危急的深进，隐约感应了危急的切近亲近，却准确说明和预判这类危急进一步的发展。如许的情节计划，较前两季《唐人街探案》是一个冲破，不单主人公的命运发展加倍蟠曲，而观众也从一个伶俐者的看客，改变为关注秦风命运发展的同业者。这个改变，不单满足了观众与主人公合营实现推理，使观众始终在场，体验到破解了实情所带来的理性快感，增长了使观众产生了比“解谜”乐趣更深进的，对剧中人物命运发展深深关切的共情心理。这一点，使《唐人街探案3》在叙事中潜文本的暗示更为雄厚，观众的审美愉悦也获取更多维的满足。

而在新元素的引进上，《唐人街探案3》紧扣院线影戏方针人群——青年观众，出格是“95后”对日本盛行文化的熟习的观众，明确警惕了“本格推理”中“密室杀人”这一日本今世盛行侦察小说的写作手段来设置案件、推动剧情。同时设定了“杀人者就是被杀者”这一布满悖论的“实情”，即出乎意料，又在理性思索的情理傍边。并且，为体会决经典的“本格推理”中过于怪诞、为离奇而离奇的问题，创作者将杀人者的动机回结于战争历史对小我的伤痛记忆，使之具有某种历史和实际关照。让这一新引进的元素发乎于“理”，揭秘于“情”，沉淀于“史”，将想象/历史形成互相叠映，让观众在介进揭秘、共情的进程傍边，感应某种深层次的历史伤痛，以期打破喜剧/推理复合范例影戏的一般性体验，增长了叙事厚重感。

此外，《唐人街探案3》警惕了盛行文化中“cosplay”元素，以及中国经典动画形象“葫芦娃”的形象，使其较为天然的融进到剧情敦促中。如许的手段，显然也是为了满足青年观众的芳华认同和童年记忆，使艺术元素与观众接收结合了起来，具有彰着的市场化诉求。

这类诉求，也表如今《唐人街探案3》对70、80后的观众的关照上。在该片中，日本影坛、剧坛宿将三浦友和、铃木保奈美也作为“怀旧元素”引进，扮演了其中的脚色。这两位殿堂级演员的脸蛋上写满了岁月，可是他们的出现，却代表着《血疑》、《东京恋爱故事》那些记忆恒长的经典作品，他们所代表的那些纯美的恋爱精力，叫醒了诸多中年观众的深层次的夸姣芳华记忆。这一点，显然是《唐人街探案3》为了拓展观众面所采用的明星战略，这与近期一些中国影戏中行使早期影戏插曲、盛行歌曲的“叫醒”战略千篇一概。

不管创作手段上的更新，照旧新元素的行使，《唐人街探案3》都在处心积虑的将艺术与家当需求举行果敢融会，这说了然创作者在寻求品牌前进、正视观众需求等方面有了清晰的熟悉，这对中国影戏产业化、家当化发展，对影戏市场与影戏艺术的融会探索，都无疑具有紧张的实验和敦促劝化。